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中国日报5月(yuè)29日电（记者 赵旭）古(gǔ)埃及与古中国，作为人类历史长河中璀璨夺目(cuǐcànduómù)的四大文明古国里两大极具代表性的文明，宛如两颗并峙的巨星，照亮了人类早期文明发展的天空。 目前正在上海博物馆展出的《金字塔之巅：古埃及文明》自去年(qùnián)7月开幕(kāimù)以来，参观人数已(yǐ)超过200万，创下了全球单一票务文物展览的最高观展纪录(jìlù)。其中近七成观众来自上海以外，多数专程前来一睹展览风采。 上海博物馆 ”金字塔之巅：古埃及文明(wénmíng)大展(dàzhǎn)” 现场（高尔强 摄） “这不仅仅是出于好奇，而是一种渴望——渴望了解一个(yígè)与我们同样古老、同样辉煌的文明。”策展人之一薛江如是说。“作为世界上最古老的两大文明，埃及(āijí)与中国(zhōngguó)常被并提——无论是艺术的深邃与成熟，还是它们所体现的精神(jīngshén)内核与价值理念。” 古埃及艺术所(suǒ)达到的(de)高度，深深触动了中国观众。古埃及艺术充盈着象征性，承载着宗教信仰与(yǔ)哲思追求，中国古代艺术亦有异曲同工之妙。如公元前17世纪至公元前3世纪的商周青铜器，铸工精妙，纹饰繁复却不失灵性，体现出(chū)礼制体系与思想内涵的高度统一。 东周(dōngzhōu)青铜重器物秦公镈 宝鸡青铜器博物馆 “两个文明皆诞生于大河(dàhé)之畔——尼罗河，以及黄河与长江。正是这些大河孕育了各自(gèzì)的(de)农耕文明，塑造了各自的文化，激发了人与自然之间深刻而持久的联结。”薛江说。 孕育(yùnyù)了古埃及文明的尼罗河 尼罗河(níluóhé)每年在夏季发生规律性的泛滥(fànlàn)，主要源于其上游地区，尤其是埃塞俄比亚高原的强降雨。这些雨水汇入尼罗河的支流——青尼罗河与阿特巴拉河，携带大量泥沙(níshā)顺流而下。当洪水涌入尼罗河下游的埃及平原时，河水漫过(mànguò)河岸，淹没大片土地(tǔdì)。随着洪水逐渐退去，泥沙随水流沉积在河谷两岸，形成一层厚厚的黑色淤泥(yūní)。这种淤泥被称为“黑土”，富含矿物质、有机质和(hé)氮、磷等植物生长所需(xū)的营养元素，使土地极其肥沃。正是这种“黑土”使得尼罗河流域成为世界上最适宜(shìyí)农业发展的地区之一，也因此，古埃及人将自己的国家称为“凯末特”（Kemet），意为“黑土地”，与“红土地”（Deshret，指周围贫瘠的沙漠）形成鲜明对比(xiānmíngduìbǐ)。这一自然(zìrán)现象不仅(bùjǐn)支撑了古埃及文明的农业经济，也深深影响了其文化、宗教和对自然的认知。 相较之下，黄河性情多变，自古被称为“善淤、善决、善徙”，即容易淤积、容易决口、容易改道。黄河流域土质疏松，尤其是在中游黄土高原地区，水土流失严重，泥沙含量(hánliàng)极高(jígāo)。每次洪水过后，大量泥沙沉积于河床，使黄河河道不断抬高，形成“地上悬河”。因此，黄河泛滥极为(jíwéi)频繁(pínfán)，历史上重大(zhòngdà)水患超过1500次，甚至多次改道入海，对沿岸(yánàn)百姓造成巨大灾难。 面对这一“九曲黄河万里沙”的自然挑战(tiǎozhàn)，中国古人并非一味征服、强控(qiángkòng)，而是发展出(chū)一套“因势利导、疏导为主”的治水智慧。从大禹“导水归海”开始，中国就形成了“疏而不堵”“通而(tōngér)不塞”的治河理念，讲究(jiǎngjiū)顺应自然、水随地势。西汉时期的贾让提出“深沟高堤”与“分洪减灾”策略，北宋(běisòng)水利家潘季驯则强调“束水攻沙”，主张用堤防约束水流以增加冲刷力(lì)，减少淤积，体现出技术与自然的精妙结合。 黄河治理也催生出(chū)(cuīshēngchū)庞大的社会动员系统，如都江堰与引黄灌溉体系，不仅服务农业，还反映出古代中国“天人合一”“政通水利”的世界观(shìjièguān)。这种治水(zhìshuǐ)方式强调人与自然的和谐共处，既体现了“民为邦本”的政治(zhèngzhì)哲学，也体现出在面对自然灾害时，中国人长期积累的韧性与智慧。 因此(yīncǐ)，尽管黄河与尼罗河在水文特性上迥异，但(dàn)它们都塑造了两大古文明共同的信念(xìnniàn)：人应敬畏自然、顺应自然，通过理解其节律与循环，实现可持续生存与社会秩序的延续。 “两个文明都强调对立统一——光明与黑暗、秩序与混沌、天与地之间的(de)平衡。”薛江指出(zhǐchū)。在中(zhōng)国，这一思想集中体现在先秦儒家经典《易经》中。 “对立(lì)统一”是《易经》的(de)核心哲学之一，其最基本(jīběn)的表现形式就是阴与阳的互动关系(hùdòngguānxì)。《易经》认为，世界万物皆由“阴阳”这(zhè)两个相反而又互补的基本力量构成。阴与阳既相对立，又相互依存、相互转化，这种动态的、流动的统一构成了宇宙运行与生命演化的根本法则。 《易经》强调(qiángdiào)“一阴一阳之谓道”，“阳极则阴生，阴极则阳生”，即任何事物发展到极致，都会向(xiàng)其对立面转化。这体现出“物极必反”的哲理，这与西方强调“对抗性”的二元对立是很不同(bùtóng)的、 在古埃及，对立统一(duìlìtǒngyī)的理念则融于神话(shénhuà)之中(zhīzhōng)。象征生命、再生(zàishēng)、农业与秩序(zhìxù)的奥西里斯（Osiris）死后成为冥界之神，而象征沙漠、暴力、混乱和毁灭的赛特（Seth）是奥西里斯的兄弟和对手。神话中，赛特杀死奥西里斯，使世界陷入混乱。但奥西里斯的儿子(érzi)荷鲁斯（Horus）与赛特斗争并最终胜利，恢复了秩序。这一冲突-恢复的过程体现了自然的周期：死亡-重生、干旱-丰收的循环(xúnhuán)逻辑，与阴阳的转化非常相似。 值得注意的(de)是：荷鲁斯虽然最终战胜了(le)赛特，并成为埃及合法的统治者(tǒngzhìzhě)。但在大多数神话版本中，荷鲁斯并没有杀死赛特：赛特被制服(zhìfú)，要么被流放，要么被迫在太阳神拉的太阳船上服役，每晚帮助对抗混沌之蛇阿佩普（Apep）。这代表着玛亚特（Ma’at，秩序）的恢复，并非通过毁灭混乱，而是通过压制与平衡来维持宇宙(yǔzhòu)秩序。 讲到混沌之蛇阿佩普(āpèipǔ)（Apep），它是阳神拉（Ra）的宿敌。每当夜幕降临，拉便驾驭太阳船穿越冥界，而阿佩普则伺机吞噬他头顶的太阳圆盘，使世界陷入永夜。尽管拉每次都(dōu)能将其击退，阿佩普却从未被彻底消灭。这场每夜上演的对抗，象征着古埃及人对宇宙(yǔzhòu)秩序与混沌之间永恒(yǒnghéng)斗争的理解——平衡并非静止，而是在持续的动态中维持(wéichí)。这一神话，凝聚着古埃及文明深邃的哲学智慧(zhìhuì)。 古埃及神话中，名为阿佩普的巨大蛇怪是太阳(tàiyáng)神拉（坐船上头顶代表太阳的圆盘者）的死对头（开罗埃及博物馆(bówùguǎn)） 恰逢2025年为中(zhōng)国传统农历(nónglì)的“蛇年”，这一生肖在古埃及文化中也拥有深远的象征意义。 在图坦卡蒙的黄金面具上(shàng)，昂首的眼镜蛇代表着下埃及的守护神瓦杰特（Wadjet）。约公元前(gōngyuánqián)3100年，在纳尔迈(nàěrmài)（Narmer）统一上下埃及之后，瓦杰特的眼镜蛇图案与象征上埃及的女神奈赫贝特（Nekhbet）的秃鹫并列于法老王冠(wángguān)之上(zhīshàng)，象征国家统一与神圣守护。 图坦卡蒙金面具，上饰有眼镜蛇(yǎnjìngshé)和秃鹫 开罗埃及(āijí)博物馆 （法新社 Amir Makar 摄） 与(yǔ)之齐名的还有列涅努忒（Renenutet），一位主管食物与收获的女神(nǚshén)，同时也是粮仓的守护者。在古埃及艺术中，她通常被描绘为一条眼镜蛇(yǎnjìngshé)，或是一位头戴(tóudài)眼镜蛇饰的女性神祇。由于蛇贴地而行，古埃及人将其视为与大地母性密不可分的象征(xiàngzhēng)——既代表(dàibiǎo)繁衍生息，也与冥界相连。在王室陵墓中，蛇的形象常见于壁画与雕刻之中，象征守护法老灵魂前往来世的旅途。 “两个文明都极为重视统一、精神信仰与死后的世界。” 薛江指出，“古埃及人相信(xiāngxìn)来世的辉煌永恒——墓葬是灵魂的宫殿(gōngdiàn)；木乃伊、护身符与《亡灵书》则共同守护(shǒuhù)亡者在冥界的平安通行。” 上海博物馆“金字塔之巅”现场展示的木乃伊棺椁(guānguǒ) （高尔强 摄） 古代中国(zhōngguó)人内心深处同样怀有对永恒不灭的强烈渴望(kěwàng)，这份执念深深扎根于他们的文化(wénhuà)与(yǔ)信仰之中。在长江下游地区，良渚文化（约公元前3300年至公元前2300年）的遗存生动展现了这一渴望的物质体现。考古学家在良渚墓葬中发现了大量精美绝伦的玉器，如玉琮、玉璧和玉钺等(děng)，这些器物(qìwù)被视为具有防腐保身、助力灵魂通往永恒的神秘力量。 到了西汉时期，雕工细腻、气韵(qìyùn)非凡的玉龙和玉马同样作为陪葬品出现，承担起引魂升天(shēngtiān)的神圣职责。 汉代墓葬出土的玉龙(yùlóng)（南京博物院） 一些学者认为，龙(lóng)——中国文明最具代表性的图腾——可能(kěnéng)起源于蛇、鳄鱼，或两者兼具，因为鳄鱼曾广泛分布于黄河流域。 在古埃及文明中，动物(dòngwù)不仅是自然界(zìránjiè)的(de)成员，更被视为神圣的存在。许多动物被赋予了宗教意义，成为神明的象征、化身甚至载体。这一信仰深深植根于古埃及人对自然的观察和宇宙秩序的理解之中。 古埃及的(de)许多神明都拥有动物头(tóu)部或直接以动物形象出现，这不仅是(shì)艺术(shù)表现形式，更反映了他们认为动物拥有神圣力量或象征特质。比如象征天空、王权、太阳和远见的荷鲁斯（Horus）是鹰头(yīngtóu)人身；象征死亡、木乃伊和防腐术的阿努比斯(bǐsī)（Anubis）是豺狼头；象征家庭、守护以及温柔与激烈并存的巴斯特（Bastet）是猫头或全猫形象; 象征智慧、书写、月亮的图特（Thoth）是朱鹮头（或狒狒(fèifèi)）。母狒狒则同时也常常象征母性，而尼罗河谷的河马因其凶猛被认为能够抵御邪恶，甚至被奉为女神(nǚshén)。 这种(zhèzhǒng)人神合一的(de)表现反映了古埃及人认为动物代表了自然力量的不同维度，而神明正是这些力量的集中体现。 同时，古埃及的(de)动物(dòngwù)崇拜：不仅是象征，更是信仰实践。 在(zài)巴斯特女神信仰盛行的城市布巴斯提斯（Bubastis），猫被视为神圣之物，伤害猫是重罪。很多家庭会饲养猫以求(yǐqiú)神灵庇佑。在孟斐斯地区，活着的圣牛被视为冥界神冥王皮塔的化身，一生受到王侯级待遇，死后举行隆重的葬礼。古埃及人对自然万物(wànwù)怀有深刻的敬畏和观察力，他们(tāmen)相信每种动物都具有某种超越(chāoyuè)人类的能力或本质：比如鹰能直视太阳（荷鲁斯的天眼）；猫在夜间行动敏捷（连接黑夜与神秘的象征）；朱鹮行为规律（图特(tútè)的智慧与计算力）等等。 圣甲虫(jiǎchóng)(jiǎchóng)在古埃及文化中象征永生，这主要源于其(qí)独特的生活习性及古埃及人的宇宙观。圣甲虫，尤其是蜣螂科，滚动粪球并将其埋入地下作为幼虫(yòuchóng)的食物，这一行为象征“从废物中诞生(dànshēng)新生”，寓意生命的循环与(yǔ)重生。古埃及人将圣甲虫视为太阳神拉（Ra）的化身，认为它滚动的粪球如同太阳在天空运行，象征光明战胜黑暗，生命永续。正因如此，圣甲虫形状(xíngzhuàng)的护身符广泛用于墓葬，作为保护亡灵顺利转世的神圣符号。 古埃及艺术(yìshù)的优雅与写实在(zài)动物形象的描绘中达到巅峰——艺术在此处最直接地拥抱着生命。象牙制的马鞭柄呈现出奔跑中的马形；化妆盒仿照野鸭的造型；狮形石质滴水嘴既是装饰，也是建筑的守护神(shǒuhùshén)。 神庙壁画中动物形象随处可见，狮身人面像就是人兽(rénshòu)合体思想的集中体现。在日常生活中，人们选择饲养的动物往往带有宗教含义，甚至可能供奉在家中小型神龛中。而在丧葬文化(wénhuà)中，许多动物会被(bèi)制成木乃伊，与人类一同葬入墓(mù)中，以陪伴死者进入来世。 古埃及的(de)动物形象——尼罗河和河马和作为容器的水鸟 古埃及玻璃圣(shèng)甲虫（陈中秋 供图） 古埃及社会以法老为权力核心，由祭司、文士与工匠构成上层结构，农民(nóngmín)与奴隶则处于(chǔyú)社会底层。然而，在这套严密的等级体系中，女性并非完全被排除(páichú)于权力之外。哈特谢普苏特（Hatshepsut）便是其中最杰出的例证——她是埃及历史上第一位以“国王”身份正式登基的女性法老，自(zì)公元前1479年至公元前1458年间独立(dúlì)执政。她修建了雄伟的代尔·巴哈里神庙，大力发展贸易(màoyì)，重启通往非洲邦国“蓬特”的远洋贸易航线(hángxiàn)，并维持(wéichí)国内稳定，被后世誉为最成功的女性统治者之一。 哈特(hātè)谢普苏特像（图源：Getty Images） 在(zài)中国古代，与(yǔ)哈特谢普苏特相对应的女性人物或可视为商朝晚期的妇好(fùhǎo)。她(tā)生活(shēnghuó)于公元前13世纪，是商王武丁的王后。甲骨文记载显示，妇好曾多次(céngduōcì)率军出征，屡建战功，是已知中国历史上最早的女性将领之一。她还主持重要的宗教祭祀，掌管国家礼仪，并在国家政务中发挥关键作用。她的墓葬于1976年在河南安阳被发现，随葬品极为丰富，其中包括大量玉器，显示她在生前地位之崇高。 中国(zhōngguó)国家博物馆藏殷墟妇好墓出土商代玉人 “这些开创性的女性让我们得以(déyǐ)窥见两大文明的风采(fēngcǎi)——既有惊人的共通之处，也展现出引人入胜的差异。”薛江说道。 今天，中埃考古学家的持续合作，正不断深化两国的文化纽带。自2018年起，中埃联合考古队持续在埃及南部卢克索的卡尔纳克神庙群中，对孟图神庙展开发掘。2023年，上海外国语大学(dàxué)与(yǔ)埃及最高文物委员会牵头组建了中埃联合考古项目组，对开罗(kāiluó)以南萨卡拉地区猫神巴斯泰特神庙遗址(yízhǐ)出土的约1000具木棺及相关(xiāngguān)文物进行整理、数字化扫描、影像采集与深入研究，并借助人工智能和数据库技术开展长期追踪研究与保护，最终将以阿拉伯文、中文、英文(yīngwén)三种文字(wénzì)向全球(quánqiú)发布研究成果。上海外国语大学埃及历史与艺术研究专家薛江博士(bóshì)，担任该项目中方负责人。 中埃联合考古现场(xiànchǎng)，右为薛江 此外，两国(liǎngguó)还联合提名中国白鹤梁题刻与埃及(āijí)罗达岛尼罗米特遗址(yízhǐ)为联合国教科文组织世界遗产。白鹤梁位于重庆奉节，是一块巨大的水下花岗岩石梁，以密布其上的水文题刻闻名，记录了自唐代以来的水位(shuǐwèi)、洪涝与干旱信息(xìnxī)，被誉为“中国古代水文年表”。而尼罗米特则坐落于开罗市中心罗达岛南端，是古埃及(gǔāijí)及中世纪(zhōngshìjì)用于监测尼罗河水位的重要设施，曾直接关系到农业税赋与灌溉计划。这两处水文遗址不仅体现了古代中埃文明(wénmíng)对水资源管理的高度智慧，也为全球理解人类文明与自然关系提供了宝贵线索。 如今，一份古埃及—赫梯和平条约的复制品常年陈列于纽约联合国总部。这份条约大约缔结(dìjié)于公元前1259年，被称为《卡迭石(kǎdiéshí)条约》，由埃及法老拉美西斯二世与赫梯国王哈图西里三世签署，被广泛认为(rènwéi)是人类历史上最早(zuìzǎo)的现存国际和平协议。 《卡迭石条约》——人类历史上最早的现存国际和平协议(xiéyì)（薛江 供图(gōngtú)） “联合国展出的这份复制品，是(shì)外交(wàijiāo)智慧与人类对和平不懈追求的象征。古埃及与中国都高度珍视和平。”薛江说。 “古埃及和(hé)中国给予我们的(de)永恒启示是：文明不仅(bùjǐn)由石头与青铜铸就，更由远见卓识构筑。”他补充道，“两大文明都以独特方式(fāngshì)探索生与死、权力与正义、自然与神性的关系，映照出人类最早的精神追求。正如滋养它们的河流依旧(yījiù)奔腾，它们孕育的思想也将持续流传，生生不息。” 上博埃及展(zhǎn)展览现场（高尔强 摄）